中国书法史从魏晋以后，后世名家几乎都是围绕在“二王”的巨大书法源泉当中，从中汲取部分营养而卓然成家的。
王羲之集古今之大成，而王献之则在草书上独辟蹊径，其水平之高，连他的父亲都成为了其背景帝，他才是真正的“草圣”。
王献之传世的经典草书共有九件，这九件草书风格各异，但技法完备，包含了一个人学习草书所需要的几乎全部技法，包含了点画的基本用笔方法、结字的丰富变化方法，以及字组与章法的处理方式等等。
我们将这9件法帖一一罗列出来，简要阐释：
一帖为《江州帖》
此帖尺幅较长，10列的内容排布，疏可走马、密不透风，如途中画红圈的字，竭力营造字态的疏密空间感，使得在不断起伏的点画肌理当中，又能够呈现另一种疏朗层次的美感。
二帖为《疾不退帖》
在此帖当中，王献之将草书的简约之美体现得淋漓尽致，他能够用颇为简约的笔触，通过自己天才般的处理，表达出强烈的线条质感与空间感染力，这种才思，王羲之也难以做到。
三帖为《消息帖》
在此帖当中王献之更是将笔断意连的风貌诠释到了一定境界，开篇两个字用笔较为粗厚，除了中间庆字加粗维持章法的变化之外，其余所有字缓缓递进，直到最后一个“耳”字，有一泻千里的痛快之感。
四帖为《省前书帖》
此帖的章法节奏感颇值得玩味，前四列，行草夹杂，笔笔篆籀气息十足，不激不厉，后四列则书写爽利行笔快速，前后形成对比，跌宕多姿，王献之不仅擅长于草书的超逸之姿，在行书的稳健方面也是独具匠心
五帖为《近与铁石帖》
此帖虽全篇皆为草书写就，但字字沉静安稳，将所有的机巧与变化都藏于点画当中，故而此帖每一个点画都能摇曳生姿，节律感十足。全篇仅有两处连在一起的字组，但每一列皆能够以气连贯，如此功力，后世书家难以望其项背。
六帖为《知铁石帖》
此帖能够看出王献之从“古质”到“今妍”的一个变化过程，许多点画尚保存一些隶书的用笔，这与东汉到晋以来的整体书法风尚有关系，也是后世无法超越晋人的一个重要原因，草有隶意，气格乃高
七帖为《玄度何来帖》
此帖整体看来，似乎是点画的堆砌，但细细观摩，又能看出字字意境相连，章法行气贯通一气，将“形散而意不散”的妙旨推向了高峰。前五列字形紧凑，中间三列字形连缀而开放，到了最后一列，点画之变、字法之变、草法之变几乎融为一炉，境界卓然大观。
八帖为《忽动帖》
此帖当中没有一个字是端坐不动的，而是竭力呈现出不同的姿态，这种字态的轴线与下一个字很好契合，从何贯通整列，整篇，这种以点带线，以线连字，以字贯通整篇的节律感，也仅在王献之的草书中才能如此出彩，如图中画框线的字，摇曳而多姿。
九帖为《委曲帖》
此帖我们从内容上来看，感情至为激越的内容字形也至为浓烈，比如此帖当中的“委曲”与“欣庆”二字，完全将书写内容与情感以及字法融到了一起，从而因字赋形，整个书法史，能有如此境界的书家，不过三两人而已。
这王献之《九帖》可谓是草书技法的集大成者，目前存世仅一部宋拓孤本，我们将其进行了超高清的1:1复刻，以供大家学习临摹。
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